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  • 【天悦注册】“大女主”翻篇,“有情人终成眷属”的言情剧

      《上阳赋》开播至今,争议不断,女主角不满于观众消费她的“少女感”。其实这剧的症结不在女主角一人,而是整个演员阵容老了20岁,这是用沧桑正剧的班底演一部“公主和王子终于幸福地生活在一起”的罗曼蒂克言情剧。比起主演过于成熟的扮相,《上阳赋》更“老”的是老派言情剧底色,微妙的地方也在于此——被剧评人嘲笑的“先婚后爱”老套路,却又被大部分观众“喜闻乐见”了。

      事实上,短短一个多月的时间里,《有翡》《流金岁月》《上阳赋》这些话题剧的先后登场,让人们看到,“抢资源、斗同行、一心向上”的后宫职场大女主们,渐成明日黄花,以实现“一生一世一双人”的老派罗曼司,却悄然回温。

      拥有话语权的评论人嘲笑 “玛丽苏”题材迂腐俗套,是很容易的,但未尝不是一种智识霸凌。《上阳赋》的出现以及它激发的讨论,恰恰是文化研究层面值得思考的议题:观众尤其女性观众沉迷于言情剧时,她们到底在期待什么?为什么社会思潮倡导着新的价值观念,很多普通女性却在传统观念的属地里寻找安全感?

    【天悦注册】“大女主”翻篇,“有情人终成眷属”的言情剧

    《有翡》剧照。

      《有翡》哪里出了问题

      学者珍妮斯·拉德威在《阅读浪漫小说》这本专著里,对浪漫小说(言情小说)给出这样的定义:它满足女性情感补给的渴望,当她们在现实生活中承受压抑和孤立时,小说创造了理想的愿景,即,一个聪明且有能力的女主角,历经曲折,最终会找到一个能够欣赏她的品质,且愿意无微不至呵护她的男人。

      《有翡》的小说原作部分地借用了言情小说的模板,但在变形以后进入了另一种类型文体。小说的开篇高度符合一部典型言情小说的格局,女孩周翡脱离了她熟悉的环境,她要扛住挫折,争取一个成熟社会人拥有的力量和地位。但谢允成了出其不意的变量,他一出现就是理想的男主角,温柔,忠诚,能欣赏周翡并且不离不弃地陪伴她。小说同时借力了言情和武侠两种文体,又颠覆这两类文体的常规操作。男主角刚登场,言情追求的终极目标就达成了,男女主角之间的相处,是一种完成式的理想恋情。然后小说展开了“少女江湖”的后续,这是对传统武侠“少年成长”模板的性别翻转式戏仿,是女性主义向武侠类型发起的小小的挑战。事实上,在小说传播的阶段,很多读者对《有翡》的认可是从武侠而非言情的角度。

      《有翡》从小说改编成电视剧之后,剧集本身的完成度不能恭维,更糟糕的是,因为制作方渲染男女主演之间的CP感,在播出前给观众制造的印象是,这是看流量偶像谈情说爱的言情剧。这就坏事了,既然男女主角之间不存在隔阂、误会、背叛、分离以及与此相关的任何障碍,一段在女主角看来毫无难度且她也不太上心的“爱情”,落在观众眼里,如同一个遥不可及以至于难以感同身受的美丽新世界。

    【天悦注册】“大女主”翻篇,“有情人终成眷属”的言情剧

    《流金岁月》剧照。

      《流金岁月》和原封不动的社会格局

      拉德威为了写作《阅读浪漫小说》,跟踪并深入采访了相当数量身份是家庭主妇的普通读者,得出一个谨慎的结论:女性受众渴望在虚构作品中间接地体验拥有力量、权力和成就,但她们并不希望社会层面的两性格局发生重组;表现在言情文体中,女性读者认可的作品需以“嫁得良人”为结局,而不能在故事结尾勾勒美满婚姻蓝图的,则“不算言情小说”。

      30多年过去了,这条总结仍然有效。即便在标榜“独立”“当代”的亦舒笔下,《流金岁月》里一对姐妹花,南孙终归嫁了王永正,“这样的男孩子,错过便没了。”锁锁豪门梦碎,远走他乡,还是去嫁人。

      蒋南孙与朱锁锁,既是互相扶持、互相依傍的亲闺蜜,也演示着年轻女性在罗曼蒂克战场上经历的截然两种命运。小说中的锁锁与李先生的情感纠葛里夹杂着金钱官司,而电视剧中饮食男女的李先生变成深情仗义的叶谨言,编剧回避了“老板与助理”这种关系里一目了然的权力不对等,却渲染老叶对锁锁“爱之深,护之切”,他不仅是个年长的爱人,更像操碎心的老母亲。但这段理想的关系是镜花水月,锁锁在老叶的目送中踩着婚姻的阶梯跃升阶层,又最终从那个世界颓然跌出。锁锁的命运在观众中激发的忧惧,由南孙来抚平。南孙虽然在章安仁这道阴沟里翻船,但“对先生”王永正在前头等她。关键是,这位有过一卡车前女友的“中央空调男”,情定南孙以后,凡此种种,都是过往。这一笔,是言情类型中的“决定性瞬间”——男女主角之间是对的人遇到对的人,女主角将获得男主角的柔情和忠诚。

    【天悦注册】“大女主”翻篇,“有情人终成眷属”的言情剧

    《上阳赋》剧照。

      老龄化的《上阳赋》和更老派的观念